Для того, чтобы придать свежесть и новизну фотографиям, воспользуйтесь преимуществами светофильтров и других принадлежностей. Фотограф Билл Кейфер Умело используя светофильтры и другие принадлежности, можно создавать самые различные драматические эффекты, изменить настроение. С помощью оранжевого или пурпурного светофильтров создается атмосфера теплого освещения, типичного для послеполуденного времени или вечера. Синий светофильтр дает возможность создать эффект холодного сумеречного солнечного или лунного освещения даже тогда, когда солнце еще не опустилось за горизонт. Наконец, можно также использовать и другие светофильтры в зависимости от того, какой эффект вы хотите создать. Для этого просто посмотрите через светофильтр на снимаемую сцену, чтобы оценить то, как будет выглядеть будущий снимок. С помощью светофильтров при съемке на цветные пленки может изменить настроение и общий вид фотографии.

Инфракрасными называют невидимые глазом лучи с длиной волн выше 760 нм. Проникая сквозь целый ряд веществ -- некоторые лаки, краски, смолы, эбонит, тонкие слои дерева, кожу, бумагу, цветную тушь, задымленную атмосферу и ряд мутных сред, -- инфракрасные лучи сильно поглощаются водой, туманом и не проникают сквозь краски, содержащие сажу, включая типографскую, через графит, упаковочную черную фотобумагу и ряд других веществ. Для инфракрасных лучей, по сравнению с видимой частью спектра, сильно изменяется отражательная способность целого ряда веществ. В связи с этим при фотографировании в инфракрасных лучах можно выделить целый ряд деталей, совершенно неразличимых глазом в видимых лучах спектра.

Любому, даже самому начинающему фотографу, известно что «если снимать в помещении, то всё получится жёлтым». Так же многим знакомы зимние пейзажи, выполненные в пасмурную погоду, выглядящие так, как будто они были сняты на чёрно-белую плёнку, хотя использовалась цветная. Да и популярные в среде начинающих фотографов летние закаты обычно получаются излишне красными, не такими, как всё было на самом деле. А уж про нормальный цветовой баланс при съёмке в помещении с люминисцентным освещением говорить вообще не приходится — на снимке преобладает зелёная тональность. Поговорим подробнее о причинах появления этих неприятностей и как с ними бороться.

При работе лаборатории, через достаточно продолжительное время “падают” цвета и клиенты начинают жаловаться на качество отпечатка. У каждого владельца минилаба встает вопрос о замене дихроичных светофильтров. А это не много ни мало 600-1000$ ( в зависимости от марки минилаба). Нужно ли менять светофильтры? Светофильтры, как и любая другая запчасть минилаба, со временем стареет. Считается, и этот миф поддерживается некоторыми сервис – инженерами, что современные интерференционные (дихроичные) светофильтры, изготовленные путем напыления редкоземельных металлов на стеклянную основу, НЕВЫГОРАЮТ. Так оно и есть, если грамотно формулировать. Выгорать, в привычном смысле этого слова, там нечему. Раньше про-изводили светофильтры из окрашенного стекла и они, а точнее пигменты, под действием света теряли свою интенсивность. Кстати, в некоторых моделях, например FUJI COMPACT, до сих пор в сочетании с напыленными светофильтрами используются светофильтры из окрашенного в массе стекла (в синем и зеленом – желтая компонента, а в красном - красная). Не удивительно, что они довольно быстро меняют свои свойства. Также ошибочно считается, вследствие особенно-стей человеческого зрения, что свойства меняет только синий светофильтр этой модели. Инструментальные исследования показали изменения во всех трёх светофильтрах.

Перейдем к самим фильтрам. Одними из самых распространенных фильтров (они же самые дешевые), являются защитные фильтры. Они предохраняют дорогостоящую оптику от пыли и загрязнения. К таким фильтрам можно отнести ультрафиолетовый (UV) фильтр, фильтры Haze (против дымки) и фильтр SkyLight (1A или 1В). Практически невозможно добиться исчерпывающей информации от работников прилавка, о том, какая между ними разница, кроме утверждений, что “Они в общем-то одинаковые, но SkyLight лучше“.